Resumen
O presente artigo dialoga sobre a tensão entre o saber e o fazer, a partir do “não saber”, um olhar sobre barreiras encontradas/demonstradas pelos atores na prática do canto em encenações teatrais. Cruzamentos que passam pela educaçãoem nossa cultura, que é visual, observando pontuações de Silvia Davini. Na comunicação, uma visão sobre o processo de criação de espetáculos que compunham a trilogia As Três Batidas de Molière, do grupo Farsa, de Porto Alegre-RS.
Citas
CHAVES, Marcos. A trilha sonora teatral em pauta: experiências de criadores de trilha sonora em Porto Alegre. Dissertação de Mestrado defendida no Programa de Pós-Graduação em
Artes Cênicas, Instituto de Artes, Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Porto Alegre-RS, [s.n], 2011.
DAVINI, Silvia. Cartografías de la voz em el teatro contemporaneo: el caso de Buenos Aires a fines del siglo XX. Bernal: Universidad Nacional de Quilmes, 2007.
DIAS, Ana. Ator, cena e musicalidade. In: CASTILHO, Jacyan (org). Música e musicalidade no espetáculo teatral. Revista Vox da Cena, Salvador, BA: Ano I no 1, março de 2009.
IGLESIAS SIMÓN, Pablo. El diseñador de sonido: función y esquema de trabajo. Madrid, España: ADE-Teatro, no 101, Julio-Agosto, 2004. pp. 199-215.
MED, Bohumil. Teoria da música. Brasília, DF: Musimed, 1996.
PIANA, Giovani. A Filosofia da música. Bauru, SP: EDUSC, 2001.
SCHAFER, R. Murray. O ouvido pensante. São Paulo: Fundação Editora da UNESP, 1991.
TARTUFO IDOL. Um exercício musical no processo de criação de um espetáculo teatral. Disponível em: http://www.youtube.com/watch?v=_M1r9vq19Oc Acesso em 20/06/2013.
A Conceição/Conception utiliza a licença do Creative Commons (CC), preservando assim, a integridade dos artigos em ambiente de acesso aberto. A revista permite que o autor retenha os direitos de publicação sem restrições.