Toward a Common Configurative Impulse

Resumo

A teorização do crítico de arte brasileiro Mário Pedrosa sobre o poder afetivo da arte, segundo a qual o contrato relacional com o espectador não é nem racional nem puramente visual, mas impregnado de sentimento, foi decisiva para a compreensão da abstração geométrica como expressiva, nos anos 1950. “Em direção a um impulso configurativo comum” volta-se para outro modernismo, aninhado ao lado dos geométricos que viriam a definir a estética dos artistas associados à Arte Concreta, naqueles anos. Além da Arte Concreta, o modernismo de Pedrosa também englobou a produção criativa de diversos praticantes, entre eles, artistas populares, artistas autodidatas e pacientes psiquiátricos (este último é o tema de meu livro Learning from Madness: Brazilian Modernism and Global Contemporary Art). Com isso em mente, este texto investiga as origens históricas e discursivas deste modernismo inclusivo e como a adoção de Pedrosa de diferentes subjetividades artísticas exige uma mudança na historiografia do modernismo brasileiro em meados do século.