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Abstract
The article focuses on the specificity of the association of juxtaposed images on the Panels of Aby Warburg’s Bilderatlas Mnemosyne, as opposed to some associative and expographic models, such as the paper museums of the 17th and 18th centuries, in terms of iconographic organization, and points out its intimacy with the association of images in film montage. Furthermore, the article works with the synchronic and diachronic axes of the photograms arranged on the film tape as an epistemological model for Warburgian thought, present in the very conception and traces of Warburg’s trip to New Mexico in 1896. Basead on the constituent elements of cinematographic language, the concept of montage-collision elaborated by Sergei Eisenstein is, on the other hand, associated with Walter Benjamin’s dialectical image, allowing to clarify the tabular and non-linear approach of the plan of inscription prepared by Warburg in Mnemosyne.
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