Presionar "atrás" y "adelante" para negociar una posición intercultural: desafíos globales del arte entre las décadas de 1960 y 1990, Fluxus y el caso de Nam June Paik

Resumen

Las estrategias artísticas transculturales formuladas en la red Fluxus durante la década de 1960, que abarcan Europa, el este de Asia y los EE. UU., Son una referencia importante en la búsqueda de formas de escribir la historia del arte de manera global. Estas estrategias desafiaron los marcos nacionales del arte informados por el legado eurocéntrico del modernismo. En este artículo, me centro en el (auto) posicionamiento de Nam June Paik en la negociación con los mecanismos taxonómicos del Museo Guggenheim de Nueva York en 1994. Analizaré las condiciones y límites de su mediación cultural. La primera parte de mi capítulo muestra cómo Paik dibujó una imagen detallada del arte experimental japonés como un coreano que había estudiado en Tokio durante la década de 1950 y luego volvió a visitar en la década de 1960. En su versión, Paik emplea estrategias discursivas transculturales dirigidas a reescribir la historia del arte en formas que tienen en cuenta múltiples agencias y enredos culturales. La segunda parte de mi estudio analiza el conflicto institucional resultante entre Paik y el programa de encuestas japonés de Guggenheim, Grito contra el cielo, en el que contribuyó con un ensayo pero se negó a participar con su trabajo. Este artículo articula el (contra) potencial transcultural de los artistas que trabajaron (ed) más allá de las fronteras, especialmente en momentos en que la canonización occidental era un arma de doble filo.